【不專業觀影筆記】《紅豬》(紅の豚, 1992)— 不會飛的豬，就只是平凡的豬
身為宮崎駿的粉絲，當然不能錯過他的早期作品《紅豬》（原文：紅の豚），特別這部還是以宮崎駿深愛的「飛行」題材為主軸，肯定非常精采！（由於這部片早在我出身前就已上映，所以其實還是在我某天亂逛 Netflix 時才發現有這部片可看的，不看還好，一看驚為天人！因為這隻豬實在太可愛了！）
以下有雷，慎入！
故事大綱 — 充滿現實與幻想色彩交織的超自然情節設定
本片主要描述一位名為波魯克的飛行員，由於不明原因受了詛咒，變成了一隻「中年」的大叔豬（片中紅豬的角色設定為 36 歲！），因為飛行技巧高超、熱愛飛行，在成為豬頭人身後，居住於亞得里亞海的小島上，過著以其標誌性的紅色飛行艇擊退空賊的賞金獵人身分維生。紅豬在島嶼上最好的女性友人，名為吉娜，獨自經營著一家音樂餐廳，並與許多飛行員熟識，其因戰爭而離世的三任丈夫也都是飛行員，更是紅豬過往的戰友。
整部片起源於波魯克拯救了一群被曼馬由特隊空賊（以下以曼隊表示）挾持為人質的小學生們，而與曼隊結下樑子，曼隊為了緩回顏面，不惜請來了美國的優秀飛行員卡地士協助作戰。卡地士扮演了一位滿典型的刻板「美國佬」形象 — 高大、自信、大嗓門、英雄主義，外加一點帥氣以及幻想當美國總統的雄心（雖然聽起來有點負面，但卡地士實則是一個非常單純，甚至有點一根筋、透著一股傻勁的角色），它為了與紅豬一爭勝負，不惜在波魯克飛往米蘭的路途中，落單曼隊去堵他，並趁機將原本引擎就已故障的紅豬飛行艇擊落。
紅豬為了修理飛行艇，前往米蘭的獨立飛行艇製造廠「保可洛」，在這裡相遇了片中另一位非常重要的女性角色菲兒。菲兒飾演老闆從美國剛回來的孫女，雖然年輕卻擁有良好的飛行艇設計、製造能力，也因此擔綱重建及優化波魯克飛行艇設計師的重任。由於飛行艇受損嚴重，在「保可洛」久待的日子也漸漸培養了紅豬與菲兒的感情。當飛行艇修復完成後，菲兒為了測試她完成的第一個作品，堅持要與紅豬共同進行飛行測試，於此途中，他們躲過了祕密警察、軍隊的追局，卻在終於抵達亞德里亞海小島時碰見了埋伏的曼隊及卡地士，並揚言要與其來一場以金錢和菲兒為賭注的決鬥。
紅豬為了保護菲兒，只好與卡地士進行決鬥。兩人在決鬥的過程中紅豬早就佔了上風，然而卻因他遲遲不願開槍使對手受傷而為時甚久，最後卡地士的子彈用罄、紅豬的子彈卡住，落得兩人只好徒手搏鬥。格鬥耗時頗長，兩人始終無法分出勝負，好在吉娜及時趕來並對著紅豬呼喊「你又想在辜負一個女孩嗎」，而喚醒了當時已快堅持不下去、半昏迷的紅豬，最終紅豬贏得了勝利。
至於波魯克最後究竟情歸何處，片中並沒有明確的答覆，留待觀眾自行想像了，或者仔細看看最後一幕，找找裡面的小線索。
一隻豬的紳士品格 — 反戰、反法西斯的中心思想
這部作品很特別的地方在於，故事背景具有強烈的影射性（綜觀宮崎駿大部分的作品，大多是虛構架空的背景時代）。波魯克原先是隸屬於義大利政府的空軍飛行員，卻因為反對法西斯主義而不願回歸軍隊，片中因此而不斷地被義大利政府貼上「怠惰的豬」、叛徒等標籤（雖未明確交代，但大概可以判斷，波魯克會變成豬與法西斯主義有關係），並被秘密警察跟蹤、追逐。片中的大部分女性穿著20世紀上半葉的日本服裝，我們大概可以猜出這是導演刻意將時代背景與地域交織、前後挪動，以隱微地表達對於二戰期間日本政府、當時整體社會氛圍的立場。
因此雖然這部片充斥著飛行艇互相戰鬥的橋段，然而波魯克始終秉持著不願讓對手死傷的精神，它的核心還是反戰的。
波魯克的紳士行為，源自於反戰思想，想當然爾他反對好戰的法西斯政府，然而很諷刺地在於，當他因此而變成豬（不管是受政府詛咒、或是他為了不效力於國家而有意將自己變成豬），被軍隊追擊、撻伐時，生活中的人們卻無視於周遭的打打殺殺，繼續過著自己的生活，很有一種眾人皆醉我獨醒的荒謬感，也映射出二戰時代對法西斯主義緘默的群眾（當然我們大部分任，都是沒有勇氣、與沒有辦法，當獨樹一格的英雄的）。
從不信任到放下成見 — 女性是可愛、有力量的存在
很多熟悉宮崎駿（以下簡稱：宮）作品的人大概都會發現，其作品的主角經常是女性，雖然紅豬的主角預設是一名中年男子，然而其身邊仍舊圍繞著兩位重要女子，不僅年輕、漂亮、個性討喜，還都非常能幹！吉娜即便長年沒有老公在身邊，也獨自一人將音樂酒吧經營的有聲有色，不僅多才多藝、歌聲婉轉，甚至還聽得懂軍用電報，靠著她出色的經營，從吉娜在劇中的吃穿用度、夏日別野等，可以看出她的賺錢能力真是一把罩！而菲兒一家，除了菲兒本身擁有絕佳的工業設計、製造技巧、過人的膽識以外，其家庭中上上下下都是女人，卻都擁有出色的工作能力，劇中為波魯克修理飛行艇的工作者們，全部都是菲兒家的女子們。
而波魯克也扮演著一位，很可能是那個時代普遍的觀點，從一開始的不信任女性做事，到後來放下成見，全權將他的飛行艇交給這些女子們。可以看出，宮崎駿仍然試圖扭轉社會的成見，極力在劇中肯定女性角色的功能，不僅僅可人，也是具有能力與力量的存在。
人怕中年豬怕肥 — 中年大叔的哀愁，《紅豬》是對生命的厭惡還是慰藉？
其實一開始看這部片就立刻喜歡上的原因，在於整部片的基調輕鬆，時不時還來點小幽默、玩笑，很能夠化解人們原本有點鬱悶的心情。然而就當我以為這部作品大概跟宮許多擁有深沉寓意作品的沉重基調有所不同時，一查關於宮對於這部作品的創作初心，卻像被當頭棒喝一樣，覺得好淒涼。
文章前面已有提到，紅豬的角色預設是一位36歲的大叔，而宮創作這部作品時也正值中年。我們經常聽聞的一個說法「中年危機」，在面對生命行至半，可遇的不可遇的、可得的不可得的，各種際遇大抵都嚐到了一點，抬起頭來卻仍是漫漫長路，仍不知道自己要走去哪裡，也沒有因為年紀而更認清了自己或是世界。
宮說《紅豬》這部片大抵傳達出了一種面對「末世」的態度。
所以我們可以看到，片中的故事背景是如何的離亂，主角本人的人生又是如何的潦草，然而我想最終宮還是想釋放一些希望的，所以雖然每個角色都有自己要面對的課題、世界多麼混亂，他們仍然努力地面對每一天、嘻嘻哈哈地談笑風生，也讓觀看這部片的人們，不管是尚未中年的、又或是正值中年的，能夠不那麼絕望吧。
